วีดีโอ

カーステでメタルテープとは贅沢ですね。後付けのコンポでカセット付きと言うのも今では希少ですね。オイラの昔の車にはカセットが再生出来る純正のコンポが付いてたけど長く乗っていたので、いつしかテープ再生が出来なくなりました。 今の車はCDとMDが再生できる純正コンポだけど、カーコンポではの音の限界が分かるのでお金かけずに純正のままです！

コメントありがとうございます。コレ実はA3034 です＾＾笑）。（CL34 の方が一般の方にも分かり易いですから）。 懐かしいお話ですね、3040 は真空管ﾌﾟﾘだったと記憶していますが、オイラはA2012 ？・・だったかな石のプリアンプも作りました。 しかし、音が良くなくてどうせなら真空管にすっか！　で学生時代にA3034 を購入しました。 製作マニュアルや全回路図も付いていますね。電圧調整箇所の許容電圧も示されているのでメンテナンスにもGood です。 　製作には銀入りハンダや巻き線でカスタマイズして組み立てました。音は温かみのある音で余韻がキレイ・・かなと思います。 LUX はボリュームやアッテネータの摺動部でガリが出やすいですが（品質が良くない）、このメインボリュームは良いけど、ファンクションスイッチは案の定　接触不良が出たことがありました。 明るくガッンとした音が好きなのでパワーAMP はトランジスタです。LUXのプリやパワーAMPも使いましたがどうも肌に合わなくて・・JBL やアルテックは真空管アンプでは中低域の音像がボワーんとした音なのでメインはトランジスターの無帰還アンプです。 近じかJBL の38cm を使いスピーカーを作る予定です。後日UP 出来るかと思いますが　２Way のホーンスピーカーになる予定です。 長々失礼しました！

@@TH-cam-pipotanさん　LUXKIT A3034だと動画を見て解っていましたから大丈夫ですよ、私は最終的にECC83を特別選別RAM TUVEにしましたが、非常に高価でした。 プリ、パワーアンプは沢山所有していますが、LUXKITの石のプリアンプはLUXKIT A502Limitedを組みました、パワーアンプはLUXKIT KMQ80、LUXKIT A3550、LUXKIT A501×２を組みました。 後はLUXMAN 製品はSQ38F 、 M-05を購入しました。

@@マニアパイロン さま、返信ありがとうございます！。（ラックスファンの方のようで失礼しました。） オイラも確か・・トランジスターのモノラルAMPキット（A・・シリーズだったような）を作り、スーパーウーファーを駆動したことがありました。 　メインのSPがP社の36cm ウーファーだったけど和室だったので低域が出ない為、30cm ×2本のウファ―でスーパーウーファーを作り、そのモノラルAMPで駆動したものの・・・結果はあまり良くなかったです。 やはり部屋の影響は大変大きいと痛感したものです。

@@TH-cam-pipotanさん　 LUXMAN、LUXKITを何台かは所有していますが、他メーカー含めパワーアンプは２４台位有ります。 当時は音質の良い真空管も値段は高く無かったので、予備真空管も沢山所有しています。

コメントありがとうございます！　（昨年のくるみ割り人形も良かったですよねー。） バレエも無知なんで詳しい演技のことは分かんないけど、真っ暗な森の中でのプログラム照明とダイナミックな音響、そして素晴らしく美しい演技のバレエが見られて感動しました。英国ロイヤルバレエ団ソリストさんの演技はとても滑らかで美しかったですね。 　ことしの「白鳥の湖」のスペシャルプログラム。歌舞伎とのコラボ「時雨西行」では、人間国宝の中村梅玉さんの指先にまで宿る演技には wife は涙ぐんで感激してました。・・・来年も行きたいけど、泊まったホテルとのカップリング・チケットは数分で完売するので・・（A席なら当日券も残ってたけど）、当日の天候も含めてやっぱ運ですかねー

コメントありがとうございます。（お風邪のその後の調子はいかがですか？）、今回は大変残念でしたね。 　私たちも公演日の天候についてはどうしょうも無いので、恨みっこなしで確か予約受付初日に申込みました（今回のスペシャルコンサートはアッという間に完売）。 標高の高い地域の天候はコロコロ変わります。アルプス登山をしていた経験でwife も共有してるインプレッション。幸い公演出来たのでラッキーだったけど、野外上演ではこんな事もありますね。当日券もあるのでホテルに数泊すれば、何とかなるかなあ・・。

私はバレエの仕事をしているので、今回も次の日はレッスンでした。 いつか、仕事がなくなって、自由になれたら、連泊して、ゆっくり楽しもうと思います。それまで続いていればいいけど。

@@constanze46maia さま バレエは全くの無知なんだけど、仕事や時間に余裕とゆとりのある人には素晴らしい企画。 ・・バレエシャンブルウエストの今村・川口夫妻がフランスの野外バレエに出会って感じ入り、萌え木の村で1990年から続いて今回は３５回目で 記念のスペシャルコンサート。 　ホテルのバーでスタッフと話てたらその方もBシャンブルの出身の方、小さい頃にこのフィールドバレエに出演してたそうで・・、このフィールドバレエは演じる人以外でも　ここを支えてる人達の裾野は凄く広いと感じたので、これからも続くだろうね。 　英国ロイヤルバレエ団でソリストの佐々木万璃子さんの演技も見とれたなあー。やっぱこのレベルの方の演技は見る価値があり

こちらこそご無沙汰しております！。1100G ファンとして嬉しいコメントありがとうございます。（1100G じっくり行きましょう！。ガッツンとした音とメカも良いデッキですから・・・） TC-2260SD でのDuad 録音　案外いい音でチョット驚きです。やっぱりDuad 専用テープセレクターはバイアスもイコライザーも最適な値で、コイツが効いているのかなあー　と思います。。（このソニーもYオクGet のDIY 修理品ですが半世紀前のデッキ。面白いけど音質や安定性で1100G の様にはいきません。） 　今回は超テキトーな録音（いつもですが・・）なので参考になりませんが、フェリクローム　ポジションの無いデッキではやはりDuad は特殊なテープで　巷の人気とは裏腹で　何だかなあ～・・と感じます。（10本以上あるんで今後 Duad に新たに録音して楽しむことはない　と思います。） 今後ともよろしくお願いしますネ。 　失礼します。

コメントありがとうございます。やっぱりコンパクトスピーカーは幾ら高額でも雰囲気（見た目）は良いけど、音には立体感がなく平面的で各楽器の解像度、音の鮮度が低いです・・ただALTEC には参りました・・。 　日本の狭隘な住宅事情では大きなSP なんて置けません。この遊び部屋は狭い自室だけど、なんとか自作の30cm ウーファーSP を置きました。 　高価なものも含め国産SPは断捨離しました、どれもこのエラックより音が暗いんです。そのエラック、ALTECの１個８千円のフルレンジをトールボーイにした自作に負けてます。こんなに古いスピーカーユニットだけどクオリティーの違いでしょう。 エラックは総アルミボディで相当重いです。ＰＣディスクなんかには置けません、低能率をカバーするためインピーダンスは４Ω。音はご視聴の通りです。 最近のＳＰはコンパクトなモノばかりで、大きなＳＰは大変高価。昔のALTEC やJBL のユニットは現代でも音が良い・・と感じます。

@@TH-cam-pipotan お返事ありがとうございます。嬉しいもんですね。 4インチのフルレンジ一発の小型スピーカーを使っています。食パンより一回り大きいくらいのボックス。簡易なレコーディングに耐える能力有りと音響屋からお墨付きを貰っている代物です。能率の悪さは聞く距離でカバーしてしまえ。重低音のヘッドホンも耳から外せば音がショボイの逆を行こうという寸法。 スピーカーは置く台によって音が化けるのでそれも加味して評価するもんだと思います。俺の目下のPCと音楽環境は畳に有るもので胡座かいて作業したり音楽聴いたりしているのですがスピーカースタンドは高さ40㎝で片側の重量が8kgほどあるので畳の影響は受けないと思います。すんません。デスクトップじゃなくて畳トップでした。 いやオーディオルームはちゃんとあるのですよ。でかいシステムもある。でも音楽を聴くのに一番多くの時間を占めるのは音源探し。TH-camをのんべんだらりと試聴するのにオーディオルームで大音響はちょっと憚られる。でも畳トップならどんなに鳴らしても精々リビングのテレビの音量程度。

@@tailang1751 再コメありがとうございます。コンパクトスピーカーを聞くシチュエーションやカーオーディオを聞くそれはHiFi オーディオとは別なモノと感じます。音が聞こえればいいので音色（ねいろ）やトランジェントなんかはどうでも良く、簡単に音が聞ければいいや的なイメージです。 　これは自室ベッドルームでCD/MDデッキからALTECで再生してます。OFFタイマーセットして寝る前の音楽や放送をアルテックで聞いてます、「チョイ聴き」のいいお供ですがELACは高価だけどいただけません。

こちらへのコメントありがとうございます。１J 維持費が高いのでは？・・と思われる方は多いと思いますが、案外旧車の中では高くないと思います。（24年経過しましたが完調なエンジンなら殆ど経費が掛かりません。） 　この動画では走行シーンばかりですが、Dラーから購入し当初より整備費用（不具合修理、部品代購入費）、車検費用、自動車税、任意保険料等）全て表計算ソフトのエクセルで管理してきました。その実績が24年経過での維持費が月1万円程度です。（ただ年間走行距離は少な目、燃料高速代抜きで、故障前の予防整備代含みです。） １Ｊはオイル管理が大切だと思います。新車時から適切にオイル交換や不具合対応していれば、（フィラーキャップを開けて確認すると）黒くなってません。黒いのはブローバイなどのスラッジですがVVT-I のコントロールバルブ等に悪さをして、加速が悪い、伸びが無いなどの症状が出てきます。　 　最近ＵＰの別動画では身内がこの iR-V に乗った時の感想を彼の愛車 100 チェツアラーV（ハイフロータービン・ブースとアップ仕様）と比べています。案外早いモンです。　ありがとうございました。（ＤＩＹ整備はみんカラの方もご覧ください。）

参考になるコメントありがとうございます！。 　以前ワウフラッターがひどくなったP社の３ヘッドデッキを修理した際、ピンチローラーが原因でした。そのローラーは硬化していた以外にも中心部が相当膨らんでました。交換すると直りましたので、・・てっきり、このローラーは不良品かと思ってしまいました。ありがとうございました。

コメントありがとうございます。 　このウーファーは本来は密閉型ボックス用だったんです。fo も25Hz と現在ではあまりないユニット、これをテキトーなボックスにいれてバスレフで出してるんですが、ボンビーチューンってとこです。

コメントありがとうございます。 　ハイカット用のコイルを取ったら音が少々変りました。案外このウーファーでも2kHz 位まで再生しているようで、ホーンドライバーの再生は1700Hz 辺りからにしています。お話のようにスピード感が出て艶っぽくなりました。自作SP だから出来ることですが部屋に合わせた設定変更も案外面白もんですね。 　このドライバーは大昔に使用してたものですが、当時はこんな音ではなかったと思います、和室だったので低音が出なく組合わせたウーファーは36cm だったけど、やはりオーディオは部屋の影響が一番大きいと思いました。

オイラも81乗ってました・・グランデだけど。あの頃はボディー剛性とかより内外装のデザインなんかが優先されてました。１Gエンジンだったと思うけど６気筒と言えど高回転域での振動が多かった・・ようなイメージです。 　現在1JZ-GTEはとんでもない価格になってます、若い人でもイメージやブランドによる購入希望が多く、買った後で「1Jはこんなもの？？」と後悔する人も多いようです。 　動画では1JZ-GTEの本来のパフォーマンスを載せてるけど、「見極め」が出来ないで購入した１Jとは大分違うと思います。けれぐれも「安物買いの銭失い」に陥らないように。・・・とのメッセージですわ。

このデッキは２回修理しています。１回目は８年前に静岡県の〇.ラボ。この回は北海道のオーディオ〇〇〇さんです。両方とも一通りの修理は完了しましたが、実は完璧には行きません。 　修理後にDDモーターのリップルノイズ(-60dB程度）が乗ったり、リールモーターの巻取りスピードが遅くなったり・・などです。 　Kenwoodのデッキはメカや回路の全体像が分析出来てからは自分で10台程直しましたが、半田付けやメカが分解組立出来る人なら直せます。このオイラのチャンネルではメカ部、電子回路部、カセットハウジング部の修理方法を載せています。 ・・なお、２回の外注修理費用は3万円と2万円ほどでした。中には４～５万円も取るところがあります。 ジャンク品の1100Gを自前修理したことありましたが、テンションベルト交換とリールモーター/メカモーターの分解整備で費用は１５円でした＾＾笑）。。

@@TH-cam-pipotan 返信ありがとうございます。KX-1100G 自分で修理して失敗して凹んで今放置中なので 色々と検討していました。少しずつ自分でやってみます。動画参考にさせていただきます。 ありがとうございました！

@@hidenorinrin さま、返信ありがとうございます。私も幾度か失敗をしていますが、一つひとつ解決し現在すべて可動デッキとなりました（10台）。 　どのような症状の1100G を修理した際、失敗したのか、お教え頂ければ、参考となるポイントをお伝えできるかな？・・と思います。 　わたしがUP したYチューブ動画は、細かなところは省いていたりします。静止画と動画のコンビネーションで細かいところまで作成出来れば良いのですが、編集センスがないのでムリです。・・SNS で「みんカラ」をやってます。こちらの方で静止画メインでUP すれば、より参考になるかと思いますので、このあとUP したいなと思います。アカウントはみんから「ぴぽたん」です。（修理屋に出す前に、ご自身での修理箇所と不具合を整理しておくとよいです。） ☆PS: 余計なことで失礼します！。1100G はとても良いデッキだと思います。以前はS社・A社・Ｐ社等　人気ブランド機種のハイエンド機を使用したこともありましたが、このKenwood のデッキでピリオドを打ちました。ブランドデッキより音が良かったからです。私には他社のデッキは音像が甘く暗い音に聞こえます。 長々大変失礼しました！。

@@TH-cam-pipotan様 返信ありがとうございます。最初の1台はちょっともう手が付けられない状態で2台目を少し前に手に入れたのですが 症状としては再生を押すとハブ駆動軸の右側がすぐに止まってしまいます。左側は問題ないです。早送り、巻き戻しは問題ありません。 あとはメーターが振れず再生音も出ません。これはコンデンサの問題だと思うのですが ハブ駆動軸がよくわかりません。 お時間のある時にご教授いただきたいです。 よろしくお願いします。

@@hidenorinrin お返事ありがとうございます。状況が分かりました。 　①再生でテイクアップリール（巻取り右側）が回転しないのは、リールモーターの故障です。分解整備をすれば完治しますが、少々コツが必要です。なお、簡易的にはテープを抜いたカセットを入れ早送り・巻き戻しを夫々数時間試みます。これでモーターブラシと整流子に溜まったカーボンスラッジがある程度は飛ばせます。（これで治っても再発する事が多いですから、分解整備が一番確実な方法です。巻取りトルク（速度）も新品時と同じスペック以上となります。なお、このモーターには回路図からは再生時3.4V 。FF/Rew5.4V の電圧がかかっています。分解整備終了時に乾電池一本1.5Vでモーターが回転すればBEST　です。） 　②メーターが振れず再生音が出ないのは定電圧電源供給部の電解コンデンサー100μや470μの不具合及び録再基盤の電解コンデンサーの不良です。 「メーターが振れず再生音も出ません。」は多分逆の話で、「再生できないので」メーターが振れないのでは？。 REC一時停止状態で入力信号のメーターが振れればメーター駆動回路は生きています。定電圧駆動回路基板の不具合かと思われます。 〇最初の一台はどの様な状態でしかた？。ちょっと興味があります。なお、２台保有しておりますようなので、「ニコイチ」の手もありますが、特に1100G のコンビネーションヘッドでは特性にバラツキが間々ありますから、左右キャリブレーションツマミ位置が大きく違う場合は、ほぼ録音側か再生側ヘッドの不良です。 ☆メカと電子回路の不良ですが、ほぼ完治すると思います。前述したように「みんカラ」のほうに、今回交換すべき電解コンデンサーのNo と規格、基板上の位置を示したブログを近くUP しますのでご確認ください。 長々失礼いたしました。

嬉しいコメントをありがとうございます！。 今の人はフォステクスは聞いたことがあっても、「クライスラー」は知らないと思います。能率が高く明るい音色でアルテックをモニターとしていた事が分かります。 現在のSPは小型小口径の物が多く能率が低く、音に元気がなく暗いように聞こえます。重低音はスーパーウーファーを加えないと体感できません。 　以前、有楽町の某社試聴会に招待され10cmぐらいのウッドコーンSPを聞きに行きましたが、30人程度が入るリスニングルームでしたが効率が悪いため音量を上げ　音が完全に飽和し歪んでました。 一聴して「こりゃダメだ」と感じました。キャッチコピーには良い事ばかり書いてあり、気になってはいたのですが・・・。 　やはりこれまでの自分の経験の方が正しかったようです。 ☆海外製と日本製のSP は音の質が違うように感じます。今回はD社のSP　その前はVとO社等を断捨離しました。これで完成品の日本製SPはすべてなくなりました。 　狭い我が家ではカミナリさんの一言が絶対なので、へっぽこなオイラの耳に合う外国製SP　だけがのこりました。・・しかも半世紀以上前のスピーカーユニットばかりです。

コメントありがとうございます。 懐かしい名機が沢山出てきました。同級生がJBLのLE-8T にハチの巣ツイター？を２Wayで カスタムエンクロージャーに入れLUXのSQ38 で楽しんでたことを思い出しました。オイラはボンビー学生なのでP社36cmやアイデンのコンプレッション・ドライバーとリボン・ツイターでお茶を濁してました。 　視聴室で聴いたALTECのA５や７の音圧や明るく元気なトーンは今でも忘れられません。中野のブロードウェイにあった「魔笛」という純喫茶のタンノイも渋くてクラシック好きがよく曲をリクエストしてましたが、部屋が狭く直接音しか聞こえずあまり記憶に残ってません。 ☆再生音の好みは人夫々で、どうぞ好き勝手にやってください！　レベルだと思うけど、一番影響があるのが部屋の音響で次がスピーカーだと思う。近くの歯科医の診察室横に鎮座するタンノイ/オートグラフⅡの音のスケールはある面アルテックA5といい勝負か？・・と思う位、雄大に鳴ってます。歯科診察台ユニットを置くので床全体のコンクリート補強と側面のパーチ材ですばらしい音響で、 やっぱ部屋とSPだなー、と痛感したもんです。 （ちなみにこの動画は、ちんけな遊び部屋兼寝室で部屋の音響的には最悪です＾＾笑）。　 　ありがとうございました。

コメントありがとうございます！。 　AR-3・・・懐かしいですね、ボンビー学生だったので高根の花でした。（コーン紙を重くしてfoを稼いでたとは・・勉強不足で知りませんでした。情報ありがとうございます、クライスラーのショールームで聴いたA7やA5の音は今でも耳の奥に残っています。） 　この10cmフルレンジ・スピーカーのマグネットは約10cmあります。口径と同じ大きさで93dBの高効率の源かも知れません（上位機種のマグネットをそのまま付けたそうです）。コーン紙も軽いようでエッジは布エッジです。１ビットデジタルアンプから音を出すと余計に音声帯域がハッキリする感覚です。 ☆この音は国産SPには出ない音のような気がします。 　今回、狭い宅のスピーカーを整理したら・・・結局国産SPは全て無くなりました＾＾笑）。 整理した理由は、家が狭いこともありますが、やはりアルテックをはじめ、B＆Wシグニチャーやメイン使用のジンガリのホーンスピーカーの音は国産には代用できないからでした。 ・・・じつは「国産ユニット」は残してあります＾＾！）クライスラーの30cmウーファーやV社のフルレンジとツイターです。また、いつか自作します。

初めまして 60すぎのおじさんです すっかりオーディオの沼にはまっているみたいですね 私は1000モニターで落ち着きました若い頃車買うつもりで揃えたを今も使用してます

@@関谷正己 オーディオは不治の病・・・。ある有名な技術者が黎明期のTRアンプ開発で名を成していました。しかし現音になるはずはなく、家で聞くのはTRラジオと自嘲気味に話していました。要は自分が気に入ればよいこと。CDの中には傷もないのに読み出しできなくなったり、CD-Rは太陽誘電Tha'tsでも経年でおかしくなる場合もあります。LPは傷さえ付けなければ永遠では。同様真空管もちゃんと使っていれば丈夫です。1000円モニターで落ち着かれて良かったですね。

@@関谷正己 さま。コメントありがとうございます。 Y社1000は懐かしいですね、これまで色々な国産メーカーのSPを使いましたが、おいらの耳がヘッポコなので国産はすべて処分しちゃいました。数十年前からメインはジンガリのホーンスピーカーに＋でP社リボンツイターと、SUBでB＆Wのシグニチャーを使用してます。 　このイタリアのジンガリは秋葉の専門店で馴染みの店員さんのアドバイスでアンプと一緒に購入しましたが、正解でした。アンプはマランツプロの無帰還アンプですが、気に入ってるんです。

ご覧いただきコメントありがとうございます。（コメントはいつでも嬉しいもんです。） 　この機種特有と言うよりメカが三協精機製に共通の不具合だと思います。これはアカイ、中道、ヤマハなどでも使われていたので、それらに共通のエラーだと思います。 　この症状は大方テンションベルトの不具合が多いようですが・・、10時間後にこのベルトが完全に溶け落ちテンションが効かず、送出し側ピンチローラからテープがよじれてしまう現象だと思われます。 　ベルトを交換して直る場合とピンチローラーの調整が必要な場合がありますが、自前で修理可能だと思います（ピンチローラーの調整は細心の注意が必要）。分解・組立て方法は私の別動画でUP しています。 この1100HX は欲しかったのですが、1100G とは電源部などが違うものの歪特性は1100G の方が良く、この頃からKENWOOD もコストカット思想が現れてきたか？と思ってます。なお、1100HX 後継の KX9010 もメカは同じ造りの三協製です。ただ音色の調整が利かない「オートチューンング機構」となりテープごとのカスタマイズの楽しみが無くなりました。 　　　個人的な感想で失礼しました。

コメントありがとうございます！。先鋭感はあるものの、FM放送から録音した当時のテープはワウフラッターが感じられ、ザラツキ感もありますね。（確かこのデッキのワウフラッターは0.1 ％だったと思います。）半世紀以上前のテープなので色々劣化しているのかも知れません。（極端な例としてUPしました＾＾笑）。 　私の別動画(A17) ではスーパーメタルマスターにRECした録音ソースは衛星放送のライブ音源を録音したものですが、今回のSACDの録音より音がいいと思います。このSACDはマスターテープからSACD化される過程が悪く音が平滑で立体感がなく細かい音が消されてしまってます。(録画ﾋﾞﾃﾞｵｶﾒﾗのｵｰﾃﾞｨｵ特性もありますが・・) ☆私は録音・再生される可聴周波数帯域が問題ではなく、どの様な音質が出せるかが一番大切だと感じています。 TH-camでは正弦波を録音・再生して20Khz まで出ているので「良い音のデッキ」や「アンプ」・・だと結論を出すサイトが多いですが、音の言わば静特性の正弦波では音のトランジェントやレンジ感、音の明るさなど「音の動特性」は分かりません。 ●オイラのカセットデッキの再生システムは動画のとおりですが、実はメインのシステムはアンプ、スピーカーとも別です。動特性を重視した無帰還DCアンプ＋ホーンスピーカー＋スーパーツイターで楽しんでいます。 　アンプは5Hz～240KHz、100W×2 、スピーカーは50Hz～20KHzと控えめなスペックですが、B＆Wシグニチャーより先鋭感が強く、目を閉じるとボーカリストが目の前にいるようなリアリティーとフワッとした空気感をも表現できます。 カセットに多くは求めていません、限界を理解していて音を楽しむジジイです・・。 　長々個人的な感想で失礼しました！。

良い音を求めるというのは素晴らしいことで、その良い音に酔いしれることができるというのも素晴らしいです。こちらは一応音楽でメシを食ってる身分ですが、こういう良い音、良い音楽、良い演奏が分かってくれる人々がいるから続けられると感じます。音源の商品として世に出る時にはいろんな工程を踏んでから発行されます。その一つ一つの工程がうまく組み合わされて初めて最終的に良い結果を出すのですが、たまにミックスが良くてもマスタリングが良くなかったり、フォーマットの変換時に何かの不具合が生じて、気がつかれずに製品化しちゃったり予想しなかった結果になることもあるんですね。最近では音圧戦争でせっかくのミックスが知っちゃかめっちゃかされるケースが多く、こちらも常にギリのラインで攻め合いになってます。ある程度まではレベルを上げていくのは確かに迫力が出るのですが、一線を越えると途端にペラペラの音になるんです。デジタル音での再生には電源、クロック、DAコンバータ、そしてその後に続くアナログ回路がうまくバランスが取れて初めて良い音になるのですが、プロの現場ではビジネスですからある程度は割り切ってそんなに突っ込んで機材を選択しない場合が多いのですが、好きで追い求めてゆくオーディオマニアの方がいろんな違いを体験できる可能性はあります。youtubeでちゃんと音を出すにはアナログで出すインターフェイスに良いクロックとコンバーターがミソになります。そちらは”美味しそう”なアンプとスピーカーで音を楽しんでそうですね。音は好みの部分も大きいので、可能性は無限大です。ボーカルが目の前にいるようなリアリティーは定位がきっちりしてる時だけ体験できる音です。 ちなみに私は最近出たゴダイゴのシンミックスを担当したエンジニアです。是非凝ったシステムで聴いて欲しいです。さらにちなみに、配信のハイレゾよりCDの方が曲間の処理の関係で個人的には楽しめると思います。曲間は次の曲の出だしのインパクトを左右しますからね。配信で１曲単位だとそれはないですから。２インチのアナログマルチを外部クロックを通してハイレゾで取り込んでからデジタルミックスしたものです。要所要所でいろいろこだわった作業をしました。

あ、さらにさらにちなみに僕はカセットは大好きです。前世時代に相当いろいろいじくりまわしてました。編集キットも買ってテープ編集したりしてました。ハブを変えて聴いてみたり。その頃ソニーのスーパーメタルマスターをTC-K555ESIIでレベルガンガン突っ込んで録音してました。マクセルもTDKもそれぞれ比べたり、、.

@@shinyaondrums さま。大変嬉しいお返事感謝いたします！。 この音源のSACDは、ドイツのハノーバーに保管されていたマスターテープから、お話のように色々な工程を経て商品化されたものですが、70年代当時のマスタリング技術が熟成されていなかったのか？　ＦＭ音源の方がリミッターが掛かっている物でも先鋭感がありシンバルの残響音までリアルにFLテープに録音されていました。 　まさかプロのエンジニアの方からコメントを頂くとは露知らず驚きました。貴兄の文中にもありましたが「TH-camでちゃんと音を出すには～・・」の件は大変参考になりました。大体、宅のヘッポコ・ビデオカメラの音質も？・・・だし、この再生アンプとスピーカーはまだしも、編集で使用したWindowsの32bit メディアプレーヤーなんか超？？？・・です＾＾笑）。 素人のUP画像とはこんなレベルでお恥ずかしい限りですが、有難い返信をありがとうございました。

@@shinyaondrums さま。 さらにさらに・・カセットフリークさんのようで嬉しく思います。オイラも自称オーディオファンですがカセットの限界は理解しているつもりでカセットを再生するときは、このアンプとB＆Wのスピーカーの組合せで楽しんでいます。 　SACDやDVD　audioのようなHiFi 音源は別システムで楽しんでいますが、西洋人と日本人の会話音域が違う・・と言うことがどこかの本に書いてありました。西洋人の方が音域が高い方にあること、高域における聴覚レスポンスが良いことなど、楽器を見比べても明らかで、広い音域の音楽としてカセットの録再テストには聖堂のパイプオルガンをソースにしています。 　メインのSPはイタリアのジンガリ・ホーンSPですが、とても音の反応が早く各楽器の輪郭や分離がよくオペラなど最高です。B＆Wシグニチャーとは性格の違うSPですが、この音はイタリア人の聴感が作り出すブツだなあーと感じています。 　家のスピーカーは殆ど海外のもので人種、文化の違いがスピーカー造りに反映されているように感じています。 余計なこと言い失礼しました！。

コメントありがとうございます！。的を得た内容でとても感心しました。ヴァイオリニストの千住さんは当初から分かっていたんですね。（画像の中の秋葉のハイエンド店のSPセットマニュアルにも同じことが書いてありました。）CDではカットされる音、ハイレゾで付加した音・・お話のとおりで納得しました。 ☆バロックの演奏会で聴くチェンバロの繊細ながら中低域の芯のある太い音が再現したくて、システムを組んでいます。 　実はこの動画とはスピーカーもアンプも別ですが、デッキでチェンバロの音をリアルに再生するには音のスピード（トランジェント）や中高域の明るさや歪感のない再生が大変重要でこれは「音の動特性」だと感じています。 　TH-camなどで正弦波を録再して20khzを超えるから、いいデッキだアンプだとデータを示してUPしたものが多く見かけますが、ホントか？・・と常々感じています、これらは正弦波の入出力による静特性でテスターの値だと思ってます。 　この動画はBRデッキからスピーカーで再生した音をヘッポコ・デジタルビデオカメラで録画しメディアプレーヤーで編集UPしたもんです。各ソフトウェアやカメラの特性で低域と高域でゲインが下がっているようで、余り参考にはなりませんが、あくまで正弦波の静特性です。 　 　先ほど別動画(A13) に頂いたコメントにRes しましたが、音の良し悪しは動特性だと思います。何せSPには一本500円の物から500万円超のものまであります。静特性に大きな違いがなくてもその再生音は別次元です。音のクオリティーはあくまで動特性なんだろうと思います。 　●所詮カセットテープには限界があり、同じテープメディアのオープンリールに比べたらお話になりません。動特性が違うからです。なのでカセットテープを聴く時は、このアンプとB＆Wシグニチャー程度で楽しんでます。 　お話の中に「ハイレゾとか何とか言って高域を付け加え～」とありました。　宅にＰ社のT-D7というデジタルプロセス・カセットデッキがあります＾＾笑）。再生周波数は～40Khz と・・デジタルで伸長している訳です。裸特性はメタルで～21khzまで、この1100Gは～22Khzですが 音圧として感じる8Khz程度の周波数帯域でも音の動特性はかなり違います。T-D7は何か腰が落ち着かない薄っぺらい音に感じます。・・・後日、下位グレードの880GR という2ヘッドデッキとの再生音の比較動画をＵＰしたいな・・と思います。 　長々と独善的な感想を大変失礼しました。

返信ありがとうございます。測定も大事。ただ音楽を聴かず音を聞くが多いのを危惧します。スマフォアプリで低周波発生、スペクトラムアナライザー外大方の測定ができてしまう便利な世の中。そうしたことでシステムチェックを時にしています。 L6系（WE350Bがベスト）ULシングルパワー、SRPPプリ、SPは山水SP-70、プレーヤーSONY PSーFL77（リニアトラッキング、これがよい）外カセットデッキDENON DR-70、TEAC V750、SONYウオークマン外、４トラックデッキSONY TC-355（別途部品取り用も保存）。外にCDはマランツCD-34、パナソニックSL-S290など。と言ったラインアップです。CDは1:1のライントランスを嚙ませています。どちらかと言えばライブ的音場が好きで、正に中低域が充実していないと聞く気がしません。WE350Bでの女性ボーカルは比類ないもの。SP-70は案外真っ当な設計でよく雰囲気を出します。私はジャンルを問わずでバロックはもとよりジャズ、邦楽、歌謡曲・・・。一曲だけと言われたらベイヌム指揮アムステルダムコンセルトヘボウ管弦楽団、1958年録音のブラームス交響曲第一番です。 アナログ復権は喜ばしいのですが、プレーヤー何百万円に始まりトータルで千万円越え等狂気の沙汰。まともな選択で現在でも30万円もあれば十分のはず。 4トラックテープの状態の良いものの音は次元が違う違うと言えるでしょう。元々録音はテープ。'50年代ジャズ、Kind of Blueはアンペックス300か400での録音。その鮮烈、音楽性豊かな録音に驚きます。ドルビーなしのカセットテープも持っていますが下手をするとLPより良いかもです。セパレーションの差かと思います。戻って周波数特性ですが、耳に聞こえない帯域が不要は大間違いは明らか。OPT帯域は数百キロHzに及びます。聞こえないから不要ならこんな帯域も不要なはず。しかしそこまで延び大きなあばれががない必要があります。人の感性は鋭いのです。昔ある方の家でブランズイック（ボウリングで有名ですが）のアコースティックSPプレーヤーでヴァイオリンソナタや藤原義江の歌曲を聞いたことがあり、そのダイレクトな瑞々しさに驚きました。デジタルーディオの一番の問題はサンプリング周波数によるもの、いかに遮蔽しようがどこかで飛び付き悪影響を与えます。そこでCDトランスを嚙ませることで改善、アナログライクになります。前述パナソニックSL-S290ポータブルCDプレーヤーのワンビットプロセッサーMASHの音は侮れません。 今後も正確な測定を背景にした検証に期待します。長文失礼しました。@@TH-cam-pipotan

官庁職員保養所。

専攻が電気通信だったので搬送波毎の特性は熟知のところだけど、この動画コメント欄の「もとやん」さんや「きたさんきたさん」のコメントが最も的を得てます。「送信用に聞きやすいよう調整」というのは可聴周波数帯域のことを言いたいのだと思いますが、単波特性と動特性は別の話でＦＭ上限15kHz でもこの画像のように十分音がいいッス。。 　特に「きたさんきたさん」様は当時電波を送信していた東京タワーから６ｋｍ圏内とオイラの受信状況とほぼ同じ強電界地域での受信。現在の様に高層建築物が乱立する都心部や近郊ではスプリアス比の高いチューナーをもってしてもマルチパスの影響や「もとやん」様の言うコンテンツであまりクオリティーが？だけど、本来の周波数変調ＦＭ は原音忠実再生路線ですよ。 ☆この動画の本質はハイビットSACD でも「マスターテープ起こしの内容次第」では、当時のＦＭ音源の方が音が良い（倍音成分の自然な再生など）ということです。

そうなんですよね。ゴムベルトやゴム輪プーリはほぼドロドロになりますよね。ただ、半世紀前のソニーのデッキのベルトは現在も生きていて、2台あるデュアルキャプスタン機はフツーに動いてます。材質の差なんでしょうけど昔のソニーは凄かった。 　このケンウッドや中道、アカイのDDメカは三協精機製のもので、ベルトはテンションベルトの一本だけ。全ての動作はカムとギヤー駆動なんで他社と比較すると耐久性やメンテナンス性もかなりいいです。各モーターも分解清掃できる人なら一生使えそうです＾＾！）。

コメントありがとうございます。 　えっー！！。勿体ないですね、是非なんとか組付けできませんか！。応援したいところです。（私も造りが複雑で繊細なスーパーメタルマスターとTDKのMA Fermo については分解・組付け自信ありません＾＾！。） ・テープメーカーによってはハブからリーダーテープが切れる・外れる・固定クリップが壊れてしまう・・と言うことを経験しますが、私の場合ソニーでは経験がなく（100本以上）、多くは　That'/AxIA/フジのテープでした。その時のデッキはS社・A社・P社と現在のケンウッドです。・・何とか時間をかけてでも、スーパーメタルマスターを復活させたいですね。一般のメタルマスターとは磁性体も違いバックコートも施された最高級テープですから・・・。 〇FM音源は現在でも音が良いそうです。昔は～ありましたねーPCM 録音ライブとか・・懐かしいですね。そして送り出しプレーヤー/カートリッジはデンオンでした、デンオンに憧れてプレーヤーとトーンアームは現在もデンオンを使っています。 ☆お話のとおり現在の民放のＦＭはイコライジングされた音もあり、録音する気になれません。著作権の問題もあると思いますが変な音だと感じます。（ＮＨＫーＦＭの方は少しはマシのようです。）・・実は昨年、KENWOOD 最後のフルサイズチューナーをGet　しました。NHK-FM のライブ放送があれば・・スーパーメタルマスターか・・MDでRECしたいです＾＾笑）。 　大昔、エアチェックしていた頃の都内は高層建築物も少なく、マルチパス歪も少なったですが現在はマルチパスやゴーストノイズも看過できないと思います。あの頃の私の安っすいS社チューナーでも、このFL テープの様によい音で録音出来ました。 嬉しいコメント、ありがとうございました。

ご丁寧な返信ありがとうございます。 マルチパス……懐かしい言葉です^⁠_⁠^ うちは東京タワーから直線で約6kmの所で強電界エリアでしたので位相差給電型いわゆるトンボアンテナで受信してました。 チューナーはそれまで2万円台の安いシスコンのを使ってましたが、KENWOODから化け物チューナーL-02Tが発売され憧れましたが、なんせ30万円！とても当時の高校生にはてが出なかったのですが、1年もしない内にパイオニアからF-120と言う安くて高音質で(確かカタログスペックではS/N比88db、歪率0.015%)L-02Tとほぼ同等だったので速攻で買いました♪。F-120のノイズの少なさは当時数あるチューナーの中でも特筆物でしたね。曲と曲の間の無音がこんなに静かなのか!と驚いたものでした。 またカセットデッキはTEACのZ-5000を買い、ノーマルテープでも良い音で録音出来てびっくり（笑） 又当時のFMでは新作のアルバムを最初の曲紹介はあったもののほぼノーカットで流してくれていた番組もあり、エアチェックとCDからダビングのテープを聴き比べして楽しんでいました。パッと聴きではどちらがエアチェックか解らない位に録音出来て、友達にはCDからのダビングだよ!と騙して？遊んでました（笑） ハブから外れたスーパーメタルマスターですが、既に処分しちゃいました。ヤフオクだと中古でも２万円オーバーで出品されてるんですね。勿体ない事したと、今更ながら悔やんでいます。 うちにあるカセットでテープが外れたのは他にソニーの古いHFとデンオンのDX-5かな?、 今はZ-5000も壊れ、パイオニアのT-D7で聴いています。

@@きたさんきたさん 様。Res ありがとうございます。懐かしいですね、わたしのところも強電界地区で都営アパートが近く、ソニーの丸形の志向性の高い？アンテナを使っていました。チューナーはソニーのST5150 という入門モデル。同じくソニーのTC2200A で録音するのが楽しみでした。（それがこのフジのFL テープです。） スーパーメタルマスターは残念でしたね、やはり組付けが難しかったのでしょうか？。2本とは・・重ね重ね勿体なく存じます。余計な事を失言し失礼しました。

コメントありがとうございます。 そうでした！　直輸入モノのミュージックテープの造りが悪くA-B 面のハーフに段差あり・・、なんてのもありましたね。幸い引っ掛かりや停止と言うカセットには遭遇しませんでしたが、このAMPEX　テープも造りが雑です＾＾笑）。ですが音質が気に入っています。10本位あるのでメンテしながら楽しんでいます。BASF はいい造りですがローラー音が大き目に出る場合があり、シリコン系潤滑剤をシャフトに点付けメンテナンスして使っています。 〇案外知られていないけど、カセットテープもメンテナンスが必要なんですよね。 貴重なコメントありがとうございました。

音源の問題で終わり。このデッキが販売されていた頃は日本でドルビー付きデッキなんか販売されてないからね。

本質を突いたコメントありがとうございました、同感です。 「～周波数特性もあくまでひとつの測定機器上の数値にすぎなくて絶対の指標にはなり得ないです～」。⇒その通りと思います。 「～カセットの話の総論でもこのように一筋縄ではいかないことが多く深くまで考察するには至らないケースばかりで～・・とかくオーディオは考えすぎるとキリがない。」⇒　全く同感です！。 ・デッキの高域周波数特性が良い、歪率が低い、３ヘッド、デュアルキャプスタン等は、当時のメーカのキャッチコピーに、いまだに先導されているような気もします。自分で実際に聞いた音が最も確実だと思います。 　この動画は、ほぼ実際に部屋で聞こえている音をカメラで 全方位 5.1ch ディジタル録画 したものです。宅のへっぽこカメラの特性で低域が３00Hz あたりから利得が下がりますが、部屋の再生音が少しは伝わるかなあーと思ってます。 ・カセットテープやデッキは趣味の一つですが、個人々で楽しみ方は千差万別だと思います。（私は学生時代に弱電系を勉強してきましたが、定量評価的なデーターの集合であり音質や音色（ねいろ）などは数値では表現がとても難いものだと感じていました。回路いじりは好物ですが＾＾笑 ）。ちなみに音を決定するのはスピーカーだと信じています。感動したのは知人のタンノイ・オートグラフの音でした。音のスケールがコンパクトSPとは別次元です。私のへっぽこビデオカメラとこのB＆Wシグニチャーではこれが限界ッス。 〇オープンリールをご使用のようですが、音に関してカセットは逆立ちしても敵いません。透き通る伸びのある高音や中低域のパワー感などカセットから聞き直すとその差に啞然とします。唯一ハンドリングがカセットの優位でしょう。 ・先日、録音の良いLPレコードから真空管アンプを通して録音した、スーパーメタルマスターの音はさすがに素晴らしかったので後日UP してみます。やはり良質な音源の録音が一番大切な事だと再認識しました。 ☆わたしはカセットの一面は語れても、諸先輩の前で総論なんか絶対に語れません！！ ありがとうございました。

ありがとうございます。試しに使用したテープですが一番重要なのは昔からテープメーカーがパッケージに記述していた「良いソースをお選びください。」・・と言うことだと思います。

コメントありがとうございます。 　可変イコライザーのデッキがあるとは知りませんでしたが、スーパーメタルマスターはそれほどクセがある気がしません、宅のP社3ヘッドのオートチューニング機の録再でもソースの質を選べばマアマアです。 　今回は試し録再した音のUP ですが、やはり一番重要なのは昔からテープメーカーがパッケージに印刷していた「良いソースをお選びください。」と言うことだと思います。このSACD は1965年録音のマスターテープから dCS 社製９０４ A/D コンバータで　24bit/192KHz マスタリングされたものですが、この音はテープやデッキの差よりもFM東京のエアチェック音源の方が「音質が良い」ことに尽きます。 　宅のKENWOOD のデッキの多くは電源部やヘッドアンプ回路に手を加えてます。イコライザーには手をいれてません、ここをいじると自己録再以外の再生音に大きな影響がでるためで、τ (タウ：時定数）やヒステリシスカーブの特性のことを理解しないとドツボにハマる気がしてます。（学生時代の電子工学の経験から）。 ☆この画像は16bit 録音で5.1ch録画したMTS データをWindowsのメディアプレイヤー(32bit動作) で編集したMP4データーです。　何せこの様なへっぽこビデオカメラですから、音質は参考にならないと思いますが、ご覧いただきありがとうございました。

コメントありがとうございます。私も同感です。 　FM　がディジタルのCD/SACD/DVD-audio より音楽性豊かに聞こえることもあります。何なんでしょうか？。 〇音楽の中の倍音成分が、音場の奥行きや音の広がりと言った臨場感に影響しているのでは・・と感じます。 デジタルはドンチャカ音的で、アナログは人の耳に自然に聞こえる音場に近いようにも思えます。 （このSACD の原音はドイツ・ハノーバーに保存されたマスターテープだそうです。これをSACD 化したものですがデータが消えているところがあります。） ・FM に含まれる可聴周波数帯域は　15kHz までですが音がいいですね。デッキもテープも周波数特性が伸びている物が＝音が良いと認識されていますが、データの定量評価に頼りがちな日本の癖で、実際それらよりも高域特性の低い海外製スピーカーなどは高価ですが次元の違う音がします。音楽文化が根本的に違うのでスピーカーの「音色」に大きく影響しているように思えます。 ☆NHK-FM は現在も音源は良いらしいです。（あまりまともに聞いたことないのですが）、Net では著名なオーディオ評論家と言われる方がコメントしていました。 ☆昔のFM から録音したテープが結構あります。今後、良い音のテープをUP してみたいと思います。 　個人的な感覚となりましたが失礼しました。ありがとうございました。

こちらにも、Multumesc! ! .

こちらにも・・・Multumesc !

@@TH-cam-pipotan 私はどこにでもいますが、日本だけではありません。

Multumesc ！。こちらにもコメントありがとうございます。 電解コンデンサーは使用温度や経年劣化でスッペクが落ちてきます。40 年前のカセットデッキですからメカニズム部や基盤回路の素子の劣化もあるかなあ？、・・と主要コンデンサーの交換をしてみました。 ☆ご承知のように容量変化、ESRやVlos 率の増加が発生します。現在のオーディオ用コンデンサに交換して、音がどう変わるか？　を試してみました。なお、古いコンデンサは交換したコンデンサよりESR/Vlos 共 に大きく変化していました。・・音も変わるはずですね。 ありがとうございました。

Multumesc ！。 こちらもご覧になられ、ありがとうございます。アナログレコードをカセットデッキで録音してみました。 案外、良い音で感心しました。なお、プリアンプは真空管式でRIAA 補正は 日本製の 12AU7 12AX7 の２段構成で、フラットアンプ部にはDC サーボを掛けています。一般的な真空管アンプよりもダンピングファクターが高く、硬めの音かも知れません。 ありがとうございました。

Multumesc !! 日本語で失礼します（ルーマニア語は苦手です。）。 アマチュア無線家さんから見ても1980 年代日本の工業製品は魅力的だったかな？と思います。この頃のオーディオ製品は、製品の精度や耐久性が現在より優れている魅力的な物が多いですね。 ☆カセットテープはオランダのフィリップ社が開発しましたが、デッキの方は日本がある程度主導していたと思います。メカニズムと電子回路の集合体がカセットデッキですが、キャプスタンモーターの制御、録音再生アンプのバイアス制御、メーターパネル照明の制御等、無線技術をお持ちであればカスタマイズや修理も出来るのではないか、と推測いたします。　 　是非一度日本製カセットデッキを手にされて、音出ししてみてはいかがでしょうか。 　どうぞ、よろしくお願いいたします。　ありがとうございました！。

@@TH-cam-pipotan ヤマハのKX-308を持っています。

@@stels7776 様。ありがとうございます。ヤマハの音もなかなか良いですから、メンテナンスをしながら大事に使用してください。オイラ・・・隣国の状況を心配しています。 　余計なコメント　失礼しました。

@@TH-cam-pipotan アドバイスありがとうございます。コメントは正常です。隣国の状況により、価格が大幅に上昇しており、簡単ではありませんが、対処しています。

様。とても感じ入るコメントありがとうございます！。 　大変的確に的を得たご指摘です。・・「FL が良い音質だった」事を同好のご友人とお話して～。このような関係のご友人を持たれとても羨ましく思います。 　このテープと言うか富士フィルムのテープの傾向として、あの頃のソニーのデッキでは概してバイアスが浅目で、FX テープなどでは高域が大変伸びていましたね、派手目の音質のテープで好きでした。FL はこの一本しか残っていませんが、半世紀前に2200A で録音されたテープとしては、NR もなくヒスノイズが多少多めでも、生ぽい音がします。 〇ノーマルポジションの FL はメタルテープにMOL では絶対に敵いません。しかし音楽の表現力はこの音のとおりで優秀だと思います。この動画で中低域が出ていないのは、へっぽこビデオデッキの性で実際にはフローリングの床がドラムスとベースの重低音で揺れる程出ています。 ☆TC-2200 お持ちでしたか・・懐かしいですね。デュアルキャプスタンですが F＆F ヘッドではなかったかも知れません。あの頃のソニーのデッキは良かったですね。耐久性もあったし何よりも音が堅実でした。あの音を求めて後継の TC-2260SD をオークションでGet し修理して使っています。 　あの頃のソニーのデッキとテープはデザインも良く、音質も良かったですね。今後、2200A で録音されたテープをUPしていきます。スコッチのHE 、BASF AMPEX　などです。バックコートされた HE　は大好きでした。 　長々失礼しました。今後ともよろしくお願いいたします。

コメントありがとうございます。テープやデッキの能力ではなく、録音元の音源のクオリティーの差でした＾＾！）。

オイラもそう思います。デッキもテープもこの頃には、既に技術飽和して付加価値勝負になったような気がするなあ。 その後９０年代後半にはスーパーメタルマスターでも秋葉で２００円位で売ってた。それが現在では可動品の３ヘッドデッキが買えるほどの値段となり・・・こんなモン懐古趣味的爺様のお供ざんす＾＾笑）。。

コメントありがとうございます！。このような内容は嬉しいですね（少々長くなりますが失礼します。）。 ノイズリダクションですが、この3本のテープでは使用していません。（元々ノイズリダクションは当初から使わないことが多かったです。）。理由はお話のとおり先鋭感が無くなることが多く、当時使用していたハイエンド機でもその傾向がありました。 　FL テープの音が明るくトランジェントが良いのは、この音源がレコードをFM東京の局用機材で再生した放送をエアチェックしたもので、しかし、FL のピアノの音はピッチが少々早いかな？　とも聞こえます。（低域は床が震える程出ていますが、ヘッポコビデオカメラなので可変中高域ゲインと低域が300Hz位からカットされてます。）。 　半世紀前のソニーのTC2200Aは、モーターはAC シンクロナスモーター頑丈だけど、スピード調整なんかできません！（しかし、この音が好きで後継の2260SD を保有してますが　＾＾笑）。 1100G は速度調整済なのでソニー のスピードエラーが出たかも・・。 ・フェルモやSメタルマスターはSACD からの録音ですが、このディスク 24bit/192kHz のハイビット・ハイサンプリングを謳うも、元のマスター音源からSACD化する際に不要なノイズなどが消去されています。（FL テープ再生の60秒あたりで、左チャンネルにスネアドラム(？)演奏者の膝が当たる音が２度聞こえますが、SACDには見事に消去されています。全体的にFM音源よ先鋭感が落ちてます。） 〇常識的にはSACD はFM放送より音質は各段に良いハズですが、SACD/CD 化に際して行われたオーサリングのような？ベリファイ手法によっては、古い機種の古いテープでエアチェックした音の方が良い・・と言うことかな？ー　と聞こえました。 　 ☆オイラの別動画のコメントに「最新のディジタル録音音源をカセットテープで録音したら、音が良くて驚いた・・」とのコメントを頂いてます。 昔から言われている、「良い音源を録音する」・・がBESTだと思います。 ・・・真空管AMP 派ですけどね。

@@TH-cam-pipotan ありがとうございます。 昔、NHKの研究で人間の耳の特性範囲は20～20000であり、この「[低域]×[高域]=40000になれば、ナローであってもいい音に聞こえる」というのがありますよね。原因はよくわからいんですが。 真空管アンプもピアノの音を聞くと、特性自体がナローなのがわかります。心地よく聞こえる理由は倍音の歪成分が上乗せされているからのようです。 あと、ハイレゾの音がきれいに聞こえる理由なんかも知りたいですね。可聴外周波数が影響しているんでしょうか？脳に直接とか？それともPA機材が最新だから？

@@たか-m3i 様。本質をついているコメントを頂きありがとうございます。 このNHKのデータは一般的な人よりも、相当感度の良い人の上下限界値です。（若い頃に実習で無音響室の中でマイクやスピーカーの音響テストを実施した経験がありますす。） 　この無音響室で私の耳がどこまで聞こえるか・・・試したところ、ギリギリ16kHz でした（しかも、「シー」という単音が聞こえたか否かの感覚レベル）。低域の20Hzは分かりましたが音というより音圧です。年を重ねた現在では上は13kHz 位だと思います。 ・低域 × 高域 ＝ 40000 と言うのも、どこかで聞いたような気がしますが＾＾笑）私は鵜呑みにしません、屁理屈のようにも感じます。 要は自分の耳で「良い音」だと感じるのが一番で、周波数特性が良いから音が良いとは断言できないと思っています。（BOSE のスピーカーが良い例です。） 　真空管アンプを大き目のフロアスピーカーで鳴らす音は、音場スケールの大きさや奥行感と広がり、お話の通り偶数次の倍音成分の再生に長けているため、小さなスピーカーで聴くドンツキ音とは別物です。ただ、ボーカルや各楽器の生々しさはスポイルされます。 　このため、振動版がコンパクトで分解能の高い小さなスピーカーが流行ってますが、どちらを好むのかは自分の耳次第です。 ☆私のスピーカーは響きの良い物と分解能が良いホーンスピーカーを別セットで楽しんでいます。ホーンSP の方はスーパツイーターを追加しています。クロスオーバー周波数は13KHz 再生限界は120KHz です。本来は聞こえない位の周波数帯域ですが、低域が締まり中域が明るく輝くように再生されるので、ピュアオーディオとして使ってます。 カタログデータや商業ベースのCM などには信憑性が？なものが多々あるようで、売るために誇大CM が過ぎます。一番大切なのは自分の耳を信じる事だと思います。 　長々失礼しました！！。

コメントありがとうございます。さし汐さんは鰻の美味しいお店ですよねー。伊勢に出掛けたら必ずここで鰻重を頂く・・が定番の旅行計画になりました。 地元さん、というのが羨ましい限りです。

コメントありがとうございます。初めてのフィールドバレエでした。ヒグラシが鳴いて段々暗くなり、音楽やスポット照明と共にダンサーがステージで舞います。踊りははもちろん照明や音響も素晴らしかったです。 　後半は舞台裏側から花火も打ちあがり最高潮を迎えて２時間超のステージが終わり感動が残りました。

@@TH-cam-pipotan モルドバからこんにちは、

@@stels7776 さん、Multumesc ！。隣国の戦争が早く終わり、モルドバ国でもバレエがこれまでどおりに楽しめるように希望しています。ありがとうございました。

@@TH-cam-pipotan 👍🙏

その通りです。ジャンク品扱いならOKだけど、その状態での商品価値は５千円ほど。価格交渉したけど出品者はジャンクを認めず、商品状態をYチューブにUPし、メルカリ事務局にも報告して全額返金されました。

コメントありがとうございます。古い機種ですからねしょうがないですね。この電コンは真空管に電力供給する高電圧回路と真空管ヒーターやDCサーボ用 IC への定電圧電源部だったかと思います。音に影響する基盤回路部分ですが音は未だに美しい余韻と中低域のボリューム一杯の素晴らしい音を出力しています。 　試しに各チェックポイントの電圧を計測しても規定内で、コンデンサの方も膨らみや液漏れも見られないので、音が変り始めたら交換も考えます。・・が高級な「ルビーコンデンサ」が使われているため、簡単にはいかないと思います。 　☆それより高電圧回路の３本のルビー・ブロックコンデンサがいかれたら・・・ヤバいッス。

コメントありがとうございます！。TC-2020・・ 懐かしいですね。F&F ヘッドの時代のデッキだったでしょうか？。 初めて購入したカセットデッキは高校時代に背伸びして、TC-2200Aと言うデッキを購入しました。・・良い音だった記憶がいまだにあります、そして 2200A⇒2250SD⇒2260SD と２２００シリーズを３０年以上前までは使っていました。 　 　カセットデッキは数年前から趣味の一つに加わり、YオクでGet しては直して使っています。2260SDは半世紀前の機械ですが半導体の材質やメカが良くできているため、ちょっとした修理でこのような音が楽しめました。青春時代に録音したその当時の音楽を再生して涙が出るような懐かしさでした。 　☆ 半世紀前にTC-2200A で録音したテープがありましたが、最近KENWOOD の３ヘッドデッキでCDから同じ曲をソニーの「スーパーメタルマスター」に録音してみました。ところが、TC-2200A で録音した音の方が良かったです。・・この話は後日、YチューブにUPしたいと思います。 　（なんで？？？・・半世紀前のデッキとテープ（フジの FL というローノイズタイプのテープ。）が・・実はレコードのCD化、AD 変換が一番の元凶でした。）

コメントありがとうございます。”走行系は大丈夫で「音が出ない」” 場合のケースについてスクリプトします。なお、天板の外し方や基盤へのアクセス方法は別動画の「カセットデッキの音質チューンング＃１ KX880GR」の方を参考にしてください。（メカやジャンパー線を外さないで済みますからね。８８０G～１１００HX に共通）。 　 　天板を外して上から見て電力側（銀のアルミシャーシの左側にあたる部分）の①C６５・８２（１００μ１０V）、②C83（１００μ２５V）、③C75（２２０μ１６V）、④C６７・７４（４７０μ１６V）、⑤C８４（２２０μ５０V）、⑥C85（３３０μ２５V）、⑦C66（１０μ３５V）。と・・ 　 　シグナル側（アルミシャーシ右側）の、①C３９・４０（４７０μ１０V）、②C41・42・６３（１００μ１０V）です。容量に間違いがないと思いますが、念のため基板から外す際に一つ一つ確認してください。 　当初は　LCR メーターが手元になかったので、これら交換した電解コンデンサーのＥＳＲ（等価直列抵抗）やＶｏｌ（電圧損失率）は計測できず、交換が必要ないコンデンサも替えている可能性もあります。 　なお、コンデンサーは安価なニチコン製の耐熱１０５° タイプ。一個５円～２０円を使用しました。コンデンサの違いによる音質の変化も、わたしの別動画で載せています。 　 　☆最後に、半田付を含め自己責任でお願いしますね（責任は持てません）。電解コンデンサーは１０個単位で売られることが多いので、ＬＣＲメータでＥＳＲやＶｏｌ の値が良い物を使用するのもＯＫかとおもいます。 　なお、一時間もあれば修理は完了しますが、修理業者に依頼すれば最低２万円はかかります。ボッタくりなんです＾＾笑）。

@@TH-cam-pipotan 貴重な情報ありがとうございました。チャレンジしてみます。

@@y.s-r5v 様。是非チャレンジしてください！。愛着がわきますから。

こちらにもコメントありがとうございます！（また、長くなり失礼します！。）。　確かに天板が白茶けた個体がありますね。これは車用の液体WAXでキレイになります。また、ツマミの「くぼみ」のクスミは 好みにもよりますが、くぼみの汚れを清掃し文具用の液体修正ペンで刺しを入れ、はみ出した部分をプラスチック消しゴムで擦れば見栄えが良くなります。 　わたしのYチューブに載せている各デッキは大体この処理を施しています。誰にでも簡単にできるかな・・と思います。４０年近い前の古いデッキなので外装や素子などの劣化は、やむを得ないと思います。KENWOOD のデッキで注意することは（同じメカを使う中道、AKAI、ヤマハなど三協精機製で同じ。）ちょくちょく使ってやることです。 ☆ファンクションモーターとリールモーターによる不具合で、「再生出来ない、テープが絡む、ボタンに全く反応しない・・」という故障が多発します。多少器用な方なら、それらを分解してブラシと整流子をクリーニングし修理出来れば完全に直ります。４０年もの間 空気中のオゾンや喫煙環境にさらされると、材質の銅金属の酸化・劣化は仕方ないです。 　ありがとうございました。