วีดีโอ

お、チャイたん、久しぶり！ いらっしゃい(^∇^〜） 見てってねー

素晴らしい相対音感があって、ハーモニーを感じられるんだと思います♪

相対音感に慣れていくことと、ちょっとしたコツはあるので、そのうち動画アップするかもしれません。（３度上当てというコツ動画はアップしてます）

@@takahamo ありがとうございます😊 動画名をお教えください

ありがとうございます。このあたりの動画を参考にしてみてください。 【ハモりパターン】３度上当て（４度上当て）を解説 th-cam.com/video/dmXyArJRB7g/w-d-xo.html th-cam.com/video/tsHljPHwx4I/w-d-xo.html

見ていただいてありがとうございます。お褒めの言葉として受け取らせてもらいますね笑

@@takahamo 簡単な歌で分かりやすくていいです(^^) 参考にして練習してます(^^)

質問ありがとうございます。 1.その通りで、曲のダイアトニックに合わせればOKです。 2.ラを鳴らしたら3度下ではありますが、綺麗なハモりになるかというと微妙です。ソが綺麗な協和音になりますが、ラはソとぶつかる不協和音になってしまいます。C6（ドミソラ）のように敢えて不協和音を入れたコード展開でオシャレさを出すようなケースもありますが、綺麗に聞かせるのは難しいと思います。

@@takahamo回答ありがとうございました！ モヤモヤしてたのでスッキリしました！ 基本は、メロディにコードの上下の音を合わせれば良いんですね。 勉強になりました！

追加コメントになりますが、 例えばコードがCの時に、主旋律がドレミ〜と動くケースがありますが、この時レの音はコードに乗ってなくて不安定な音になるのですが、次のミに移るための過渡的な不安定さであって、ミに移ることで解決するとなります。 このときの上ハモりはミファソで成立します。主旋律と３度の関係で安定してると共に、ファが不安定ですが、ソに移ることで同じく不安定さが解決するからです。

@@takahamo 追加でありがとうございます！ 不安定で思い付いたんですけど、ノンダイアトニックコードのところは、ハモリはどうなるんですか？！ 例えばキーcで、セカンダリードミナントのE（7）の時など。 これもコードの和音に合わせればOKですかね？

コードに合わせればオッケーです。主旋律がソ#ならミ、シあたりが上下３度になります

ありがとうございます！頑張ってください！

難しいですよね。すいません🙇 万人が理解いただくのは無理かもしれませんが、私が理解していることを少しでも知っていただきたい思いで動画にしてます。

なら、音楽を、もっと、勉強してから、この動画を、見れば良い、話じゃ無いです、か、ね、？、

ハモりは習ったからできるものでも無く、相対音感があるかないかが大きく影響しますね。 世の中の事象は全て理由や原理があると思いますが、ハモりの理論ってあまり聞いたこと無いので、楽しく研究させてもらっています。 ちなみに、小6から自然に出来てるということは素晴らしい相対音感をお持ちですね♪

そうですね、下のほうが音を取りづらいことが多いですね

返信遅れました。途中でも説明していますが、伴奏のコード進行にあわせて3度だったり4度だったりを行き来しています。 同じ主旋律であっても、伴奏のコード進行を違う進行にすることもできて、その場合は3度と4度が変わることもあります。

たりがとうございます‼︎😚

こちらこそ、視聴いただきありがとうございます😊

ドレミファソラシ〜で7つなんですが、それがなぜ7になるのかは、難しいですね。

3度ハモりは3度と4度を行ったり来たりするのと同じような理屈で、5度ハモりは5度と6度を行ったり来たりします。 そして、上5度と6度は、下4度と3度のオクターブ違いなので、下3度ハモりと同じなんですよね。

ありがとうございます♪

上ハモはソラファファミですね✨

気軽にいきましょう☺️

平行調ですね✨

難しいですよね…音楽は難しく考えず楽しめることが1番です！

視聴いただきありがとうございます！音楽に年齢は関係ないですからね✨

バレてしまいましたかw

すいません、仰っている意図が分かりかねました…ゴメンナサイ

@@takahamo メロディを3度上、下にズラすという事はメロディはそのままのはずですが、おそらくコードの構成音と噛み合わなくなる為、少しだけ変化したメロディを弾かれているのではと

返信ありがとうございます。 主旋律に対して基本的に3度上のハモりとしていますが、進行に伴って3度のままだとコードの構成音とズレる場合は、部分的に4度になったりしています。 3度上ハモりと言っても、3度と4度を行ったり来たりしながらハモっています。コードの特性上、3度と4度だけの行き来だけで成り立ちます。 これで回答になっていますでしょうか…？

@@takahamo ありがとうございます。私の求めている回答でした。

そうですね、楽典では和声として定義されてますね。

仰る通りですね。 主旋律を食ってしまうような独りよがりのハモりはダメですね。

他の方からも同じ質問ありましたので、同じくコメントさせていただきます。 ↓ レだと、レファラになってしまい、伴奏のFのコード音（ドファラ）のドとぶつかって不協和音になってしまいます。 伴奏をDmにすれば良いのですが、C→Dm→Gという流れになり、曲のイメージは変わってしまいますね。

こんにちはの歌はメジャーコードだけで構成されてますが、もちろんマイナーコードでもハモりはできますよ。

ありがとうございます😊

つられないように歌うのも難しいですよね。 ちなみに、主旋律の邪魔をするハモりは、本当のハモりではないと思っている派です。

単純明快な歌にしようと思ったらこうなってしまいました（笑）

こちらこそ、視聴いただき、ありがとうございます！

そうですね、不思議ですよね。 バンドやアカペラなどでも、ベースの音が不安定だととても下手に聞こえるんですよね。低い音の安定感が曲全体の安定感の軸になるんだと思っています。

なんか分かります 下ハモりを綺麗に鳴らす人凄いですよね 玄人ってかんじ

下はほんと難しいので、凄いですよね！

ですね✨

"D"と言っても、単音のDか、コードのDか、２つの意味があります。 コードのDは、単音のD=レの音をベースとして、上に4つ離れたファ#と、さらに3つ離れたラ、の三音を構成音とする三和音になります。 コードのGは同じように上に4つ、さらに３つ離れた構成音で、ソシレの三和音になります。 動画ではシレソとなっていますが、順番を変えただけで構成音としてはGなので、Gになるのです。

過去の動画へのコメントにも関わらずお返事ありがとうございます。 構成音であることはわかります。 ということは構成音であればよいということでしょうか。 つまり最初のコメントで間違っていましたが第一音「こ」はミであることからCの構成音であるからOK。ということはEコード（ミ、ソ♯、シ）でも可？ 和音を出せる楽器がないのですがEコードだと合わないんですかね。 理解力なく申し訳ない💦

@@Monopon伴奏がCコードですので、ハモりもその構成音でないと伴奏にのらないんです。仮に伴奏がEコードであれば、確かにEの構成音がハモりになるのですが、そうすると今度はE→F→G→…というコード進行になってしまい曲調として成り立たなくなってしまい、聞くに耐えない曲になってしまいます。

@@takahamo ありがとうございます！　なるほど、コード進行を考えてってことなんですね。　やっっっっと理解できた気がします！　コード進行はまだわかりませんがｗ

僕のほうが先ですね（笑）

仰る通りですね。僕が解説しているのは、あくまで後付けの理論です。 自転車に乗るのに、なぜ倒れないのか理論を知らないのと同じです。

ありがとうございます！

FだろうがGだろうが、基準になる音の上だろうが下だろうが、「3度」は「3度」、「4度」は「4度」です。 「3度」＝「4度」ではないと思います。

@@Taka-Musics-Labo ですよね。「３度」は「３度」、「４度」は「４度」で決して「３度」＝「４度」である筈はありません。しかし、例での説明では主旋律の上下とも「３度」って仰ってませんでしたか？中には「下４度」や「上４度」の音であっても、全て「３度」って仰ってるように理解して、そこのところが、そーいう物なのか？って疑問に思った次第です。お忙しい中、ご教示有難うございました。

コメントいただいているように、3度は3度、4度は4度に間違いありません。 3度上ハモりというのは、主旋律の上でハモろうとした場合に、ほとんどの音が3度になるので、（だいたい）3度上ハモりと総称しているに過ぎません。

@@takahamo 丁寧なご説明有難うございました。よく判りました。有難うございました。

レだと、レファラになってしまい、伴奏のFのコード音（ドファラ）のドとぶつかって不協和音になってしまいます。 伴奏をDmにすれば良いのですが、C→Dm→Gという流れになり、曲のイメージは変わってしまいますね。

ありがとうございます😊

ですよね…下を取るのがなかなか難しいかと思います。